Outil indispensable de tous les artistes qui travaillent avec la couleur, le Color Index est malheureusement beaucoup trop méconnu et peu utilisé !

Le mien trône sur mon bureau depuis des années et je l’emmène avec moi à chacun de mes ateliers.
Une fois que vous saurez vous en servir, vous ne pourrez plus vous en passer !
Je vous explique pourquoi dans ce chapitre.

TÉLÉCHARGEZ VOS RESSOURCES :

→ LE COLOR INDEX DES PIGMENTS

Le Color Index.

▪︎ Le Color Index est une base de données internationale de référence de tous les pigments et colorants existants à ce jour !

Elle est maintenue conjointement par la Society of Dyers and Colourists (Société des teinturiers et coloristes britanniques) et par l’American Association of Textile Chemists and Colorists (Association américaine des chimistes et coloristes textiles).

Le Color Index (ou CI) a été imprimé pour la première fois en 1925, mais il est maintenant exclusivement publié sur le web.

Il sert de base de données de référence pour les couleurs manufacturées, et est utilisé par les fabricants de teintures, les designers, les artistes, les architectes, etc.

✔︎ Dans le cadre des Beaux-Arts, le Color Index est un peu comme un gros dictionnaire qui référencerait tous les pigments utilisés pour la confection de nos couleurs pour artiste.

☝️ Il est donc très important de le connaitre et de savoir s’en servir !
En effet, c’est grâce au Color Index que nous allons pouvoir identifier facilement chaque pigment en se référant à son code couleur.

Le Code Couleur.

▪︎ Pour chacune de vos couleurs, l’identité des pigments qui la compose est indiquée sur vos tubes grâce à un CODE COULEUR facilement déchiffrable : un système de lettres suivi de chiffres.

➜ Ce CODE COULEUR identifie très précisément les pigments utilisés dans chaque tube.
👉 C’est un peu la carte d’identité de votre couleur !

Comment déchiffrer les codes couleur ?

➜ La première étape pour déchiffrer ce code couleur consiste à vous référer aux informations mentionnées sur les tubes de vos couleurs favorites.
➜ Pour cela, prenez donc le temps d’aller chercher dans vos affaires un ou deux tubes de peinture pour tenter de les déchiffrer.

Mode d’emploi.

1️⃣ Dans le code de votre couleur, vous trouverez tout d’abord la lettre N ou P qui précise la nature du pigment utilisé :

– N pour Pigment Naturel
(d’origine végétale, animal ou issu de la nature, comme la Terre de Cassel véritable par exemple)
– la lettre P pour Pigment minéral ou organique, issu de la chimie minérale ou de synthèse

2️⃣ Viennent ensuite, une ou plusieurs autres lettres qui précisent le type de couleur du pigment en Anglais.
Il existe 9 type de couleurs dans le Color Index.

W white (blanc)

Bk black (noir)

R red (rouge)

Y yellow (jaune)

V violet

B blue (bleu)

O orange

G green (vert)

Br brown (brun)

3️⃣ Les lettres correspondant à la couleur sont suivies d’un numéro qui identifie le pigment.

C’est là que le Color Index intervient !
Sans lui, il vous manque une partie du Code !
➜ Referez-vous donc ensuite au COLOR INDEX disponible ci-après.

Cela nous donne par exemple :

– NR4 : qui est le Rouge Naturel numéro 4.
Le rouge carmin véritable extrait de l’insecte appelé la cochenille.

– PB35 : le pigment Bleu numéro 35,
qui se trouve être le célèbre pigment Minéral Bleu Céruleum à base de Cobalt.

INFOS COMPLÉMENTAIRES :

▪︎ Si votre couleur est composée d’un seul pigment (composition monopigmentaire), il n’y aura qu’un seul code couleur.

▪︎ Mais si votre couleur est réalisée à partir d’un mélange de plusieurs pigments, chacun d’eux sera mentionné sur le tube.

▪︎ Autre info importante : le pigment mentionné en premier est celui qui est en plus grande quantité dans la couleur.
Les différents pigments sont donc notés de la plus grande quantité à la moins présente.

➜ Par exemple, le Gris de Payne est souvent mentionné comme PB15,PBk6,
➜, c’est-à-dire un mélange d’une majorité de Bleu Phtalo (PB15) et d’un peu de Noir de Fumée (PBk6).

Vous comprenez ?

Teinte réalisée à partir d’un mélange de plusieurs pigments.
Les retrouverez-vous dans le Color Index ?

Color Index : le voici.

Cette nomenclature destinée aux Beaux-Arts est valable pour la quasi-totalité des pigments utilisés dans les médiums artistiques tels que : peinture (huile, acrylique, aquarelle, gouache), godets d’aquarelle, encres colorées, pastels et crayons de couleurs.

Voici la liste de toutes les couleurs mono-pigmentaires que vous trouverez généralement dans le secteur des Beaux-Arts.

🔵 LES BLEUS

CODE	ORIGINE	NOM USUEL	COMPOSITION
PB15	Organique	Bleu phtalo	Phtalocyanine de cuivre
PB16	Organique	Turquoise de phtalo	Phtalocyanine
PB27	Minéral	Bleu de Prusse	Ferrocyanure de fer
PB28	Minéral	Bleu de cobalt	Aluminate de cobalt
PB29	Minéral	Bleu outremer	Aluminosilicate de sodium
PB33	Minéral	Bleu de manganèse	Manganate de baryum
PB35	Minéral	Bleu céruléum	Oxyde de cobalt et étain
PB36	Minéral	Bleu turquoise de cobalt	Oxyde de chrome et cobalt
PB60	Organique	Bleu d’indanthrène	Indanthrone
PB66	Organique	Indigo	Indigo synthétique
PB72	Minéral	Bleu de cobalt foncé	Aluminate de cobalt et zinc
PB74	Minéral	Bleu de cobalt foncé	Silicate de cobalt et zinc

🟢 LES VERTS

PG7	Organique	Vert de phtalo (nuance bleue)	Phtalocyanine de cuivre
PG8	Organique	Vert naphtol	Vert nitroso-naphtol
PG17	Minéral	Vert oxyde de chrome	Oxyde de chrome (non hydraté)
PG18	Minéral	Vert émeraude	Oxyde de chrome hydraté
PG19	Minéral	Vert de cobalt véritable	Oxydes de cobalt et zinc
PG23	Minéral	Terre verte	Terre naturelle
PG26	Minéral	Vert de cobalt chrome	Oxydes de chrome cobalt
PG36	Organique	Vert de phtalo (nuance jaune)	Phtalocyanine de cuivre chloro-bromée
PG50	Minéral	Vert de cobalt titane	Oxydes de cobalt et titane

🟡 LES JAUNES

PY1	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY3	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY17	Organique	Jaune disazoïque	Azoïque (disazoïque)
PY31	Minéral	Jaune de baryte	Chromate de baryum
PY34	Minéral	Jaune de chrome	Chromate de plomb
PY35	Minéral	Jaune de cadmium	Sulfure de cadmium et zinc
PY37	Minéral	Jaune de cadmium	Sulfure de cadmium
PY40	Minéral	Auréoline	Cobalto-nitrite de potassium
PY41	Minéral	Jaune de Naples véritable	Antimoniate de plomb
PY42	Minéral	Oxyde de fer jaune	Oxyde de fer anhydre synthétique
PY43	Minéral	Ocre jaune	Terre (oxyde de fer naturel)
PY53	Minéral	Jaune de nickel titane	Oxydes de nickel, titane, antimoine
PY65	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY73	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY74	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY83	Organique	Jaune disazoïque	Azoïque (disazoïque)
PY97	Organique	Jaune Hansa	Azoïque (Hansa)
PY018	Organique	Jaune antraquinonique	Anthrapyrimidine
PY110	Organique	Jaune isoindolinone	Tétrachloroisoindolinone
PY119	Minéral	Marron de ferrite de zinc	Ferrite de zinc
PY128	Organique	Jaune azo de condensation	Azoïque de condensation
PY129	Organique	Jaune azométhine	Complexe azométhine/cuivre
PY138	Organique	Jaune de quinophtalone	Quinophtalone
PY139	Organique	Jaune isoindolinone	Isoindoline
PY150	Organique	Jaune nickel azo	Complexe azométhine/nickel
PY151	Organique	Jaune benzimidazolone	Azoïque (benzimidazolone)
PY153	Minéral	Jaune dioxine de nickel	Complexe dioxine/nickel
PY154	Organique	Jaune benzimidazolone	Azoïque(benzimidazolone)
PY155	Organique	Jaune benzimidazolone	Azoïque (benzimidazolone)
PY157	Minéral	Jaune pridérite	Titane-nickel au baryum
PY159	Minéral	Jaune de praséodyme	Oxyde zirconium-praséodyme
PY175	Organique	Jaune benzimidazolone	Azoïque(benzimidazolone)
PY184	Minéral	Jaune de bismuth	Vanadate de bismuth
PY216	Minéral	Jaune d’oxydes mixtes	Oxydes d’étain, titane,

🟠 LES ORANGES

PO20	Minéral	Orange de cadmium	Sulfo-séléniure de cadmium
PO36	Organique	Orange benzimidazolone	Azoïque (benzimidazolone)
PO43	Organique	Orange de périnone	Périnone
PO48	Organique	Orange de quinacridone	Quinacridone
PO49	Organique	Or de quinacridone	Quinacridone
PO62	Organique	Orange benzimidazolone	Azoïque (benzimidazolone)
PO67	Organique	Orange pyrazoloquinazolone	Pyrazoloquinazolone
PO69	Organique	Orange isoindoline	Isoindoline
PO71	Organique	Orange DPP/pyrrole	Diketo pyrrolo pyrrole
PO73	Organique	Orange DPP/pyrrole	Diketo pyrrolo pyrrole

🔴 LES ROUGES

NR4	Animal	Carmin	Laque de cochenille
NR9	Végétal	Laque de garance véritable	Laque de garancenaturelle
PR5	Organique	Rouge naphtol	Azoïque (naphtol)
PR9	Organique	Rouge naphtol	Azoïque (naphtol)
PR48	Organique	Laque écarlate	Azoïque (sels de métaux)
PR49	Organique	Rouge lithol	Azoïque (sels de métaux)
PR83	Organique	Laque d’alizarine	Laque de colorant anthraquinonique
PR88	Organique	Violet thioindigo	Thioindigo
PR101	Minéral	Oxyde de fer rouge	Oxyde de fer hydraté synthétique
PR102	Minéral	Ocre rouge	Terre (oxyde de fernaturel)
PR106	Minéral	Rouge vermillon véritable	Sulfure de mercure
PR108	Minéral	Rouge de cadmium	Sulfo-séléniure de cadmium
PR112	Organique	Rouge naphtol	Azoïque (naphtol AS)
PR122	Organique	Rose/magenta de quinacridone	Quinacridone
PR149	Organique	Rouge de pérylène	Pérylène
PR168	Organique	Rouge anthraquinonique	Dibromo-anthanthrone
PR170	Organique	Rouge naphtol	Azoïque (naphtol AS)
PR177	Organique	Rouge anthraquinonique	Anthraquinonique
PR179	Organique	Bordeaux de pérylène	Pérylène
PR188	Organique	Rouge naphtol	Azoïque (naphtol AS)
PR206	Organique	Bordeaux de quinacridone	Quinacridone
PR209	Organique	Rouge de quinacridone	Quinacridone
PR233	Minéral	Rose de chrome étain	Oxydes d’étain et chrome
PR242	Organique	Rouge azoïque	Azoïque de condensation
PR251	Organique	Rouge de pyrazolo-quinazolone	Pyrazolo-quinazolone
PR254	Organique	Rouge DPP/pyrrole	Diketo pyrrolo pyrrole
PR255	Organique	Rouge DPP/pyrrole	Diketo pyrrolo pyrrole
PR264	Organique	Rouge DPP/pyrrole	Diketo pyrrolo pyrrole

🟣 LES VIOLETS

PV14	Minéral	Violet de cobalt	Phosphate de cobalt
PV15	Minéral	Violet d’outremer	Aluminosilicate de sodium soufré
PV16	Minéral	Violet de manganèse	Phosphate de manganèse
PV19	Organique	Magenta/violet quinacridone	Quinacridone gamma
PV23	Organique	Violet de dioxazine	Dioxazine carboazole
PV29	Organique	Violet de pérylène	Pérylène
PV42	Organique	Rose de quinacridone	Quinacridone

🟤 LES BRUNS

PBr7	Minéral	Terre de Sienne	Terres (oxydes de fer naturels et brûlés)
PBr7	Minéral	Terre d’ombre	Terres (oxydes de fer et de manganèse naturels et brûlés)
NBr8	Minéral	Terre de Cassel véritable	Lignite
PBr23	Organique	Brun azo de condensation	Azoïque de condensation
PBr24	Minéral	Jaune de chrome titane	Oxydes de titane, chrome et antimoine
PBr25	Organique	Brun benzimidazolone	Azoïque(benzimidazolone)
PBr33	Minéral	Brun spinelle	Oxydes de zinc, fer et chrome
PBr41	Organique	Brun azoïque	Disazoïque de condensation

⚫️ LES NOIRS

PBk1	Organique	Noir d’aniline	Indamine
NBk6	Minéral	Bitume	Gilsonite
PBk6	Minéral	Noir de fumée	Carbone
PBk7	Minéral	Noir de carbone	Carbone
PBk8	Minéral	Noirs de vigne, pêche…	Charbon de bois
PBk9	Animal	Noir d’ivoire	Noir d’os
PBk11	Minéral	Oxyde de fer noir	Oxyde de fer noir
PBk28	Minéral	Noir spinelle	Oxydes de cuivre, chrome et manganèse
PBk31	Organique	Noir de pérylène	Pérylène

⚪️ LES BLANCS

PW1	Minéral	Blanc d’argent/de plomb	Carbonate basique de plomb
PW4	Minéral	Blanc de zinc	Oxyde de zinc
PW5	Minéral	Blanc de lithopone	Sulfure de zinc et sulfate de baryum
PW6	Minéral	Blanc de titane	Dioxyde de titane
PW7	Minéral	Blanc de sulfure de zinc	Sulfure de zinc
PW18	Minéral	Blanc de craie	Carbonate de calcium

Si vous ne trouvez pas votre couleur dans ce tableau (il en existe des milliers de références) :

→ Jetez un œil à ce site très complet.

❤️ Dès que vous aurez compris son intérêt, le Color Index deviendra un outil précieux dans le choix de vos couleurs, peintures, pigments, pastels ou encore crayons de couleurs.

💡 Il est indispensable et j’en garde d’ailleurs toujours une copie accrochée au mur de mon atelier.

Je vous invite vivement à l’imprimer et à vous y référer pour l’achat et l’usage de vos couleurs pour artiste.

Des connaissances indispensables !

Le Color Index est un outil indispensable pour l’artiste et une fois que vous saurez en déchiffrer les codes et l’utiliser correctement, vous ne pourrez plus vous en passer !

Cela servira notamment :

✔︎ À connaître la composition précise de la couleur que vous achetez en cherchant les infos sur l’emballage du produit.

✔︎ À identifier ou retrouver une couleur que vous aimez ou n’aimez pas sur le nuancier d’un fabricant de couleur par exemple.

✔︎ À comparer deux couleurs ayant le même nom, mais pouvant avoir une composition différente selon les marques.

✔︎ À reconnaître une nuance véritable d’une imitation (pas toujours mentionnée sur le tube)
telle qu’une Terre de Sienne véritable normalement PBr7 (l’oxyde de fer naturel extrait dans la nature) mais souvent remplacé par PR101 (un oxyde de fer synthétique fabriqué artificiellement).

✔︎ À distinguer une couleur mono-pigmentaire d’une couleur recomposée, moins pure et plus difficile à mélanger.

✔︎ À fabriquer vous-même vos couleurs en mélangeant les couleurs indiquées sur les tubes ou nuancier, tout simplement.

À vous de jouer maintenant !

✔︎ Pensez à prendre des notes dans un carnet prévu à cet effet (on retient mieux ce que l’on écrit manuellement).

✔︎ Téléchargez votre e-book et imprimez-le (cf. haut du cours).

✔︎ Si vous avez une question ou un doute, laissez un commentaire sous le cours.

✔︎ Puis, une fois que vous êtes prêt.e, cliquez sur le bouton ci-dessous pour avancer à la leçon suivante.

✔︎ Le Sommaire vous permettra de naviguer dans les différents chapitres déjà abordés.
✔︎ Le Plan de vol vous ramènera à la page d’infos de la Formation.

✔︎ Leçon suivante ➔

↩︎ Leçon précédente

SOMMAIRE

→ PLAN DE VOL

SEM. 1

SEM. 2

SEM. 3

SEM. 4

SEM. 5

SEM. 6

SEM. 7

SEM.
8

SEM. 1/

1. Pigments et Liants.

2. Les différents types de Pigments.

3. Transparence et Opacité des Pigments.

QUIZ sem.1

SEM. 2/

4. Pigments et Colorants.

5. Résistance des pigments à la lumière.

6. Color Index et Codes Couleur.

Inventaire

QUIZ sem. 2

SEM. 3/

7. Les 3 qualités de peinture pour artiste.

8. Couleurs Monopigmentaires et Imitations.

9. Les Principales familles de pigments Organiques de Synthèse.

Échantillons

QUIZ sem. 3

SEM.4/

10. La Couleur au fil des siècles.

11. Le Vocabulaire de la Couleur

12. Petit Dictionnaire des Couleurs

Fiches d’Identité Couleurs et Grimoire

QUIZ sem. 4

SEM. 5/

13. Réalisez votre Première Gamme Colorée

14. Comment personnaliser votre gamme de couleurs ?

15. Gammes Colorées : le Catalogue

16. Choisir et Préparer sa palette

QUIZ sem. 5

SEM. 6/

17. Tons Dégradés, Tons Rabattus et Éventail Chromatique

18. Les tons Rompus ou l’Art de faire des beaux bruns

19. Petit Jeu des couleurs

QUIZ sem. 6

SEM. 7/

20. Le Gamut ou Espace de Couleurs.

21. Réalisez votre Cercle Chromatique Gamut.

22. Les masques Gamut.

23. La Cabane du Gamut.

SEM. 8/

Créez votre kit de couleurs

Validez vos Outils ?

Peignons ensemble ! Démo.

Défi Pratique

Félicitations ! Vous avez terminé la formation !

Cet article a 10 commentaires

Marie Répondre

Joanna, je ne comprends pas la classification N ou P pour le code couleur: un pigment minéral (ou organique) peut-être naturel alors pourquoi le nommer « P » plutôt que « N »? Le « P » ne serait-il pas pour indiquer les pigments de synthèse plutôt?
1. Joanaa Répondre
  
  @Marie
  Bonjour Marie,
  
  La lettre P est utilisée lorsqu’il s’agit d’un pigment issu de la chimie minérale ou de synthèse et N pour Naturel quand le pigment est d’origine naturelle (tel le NR9 pour la laque de garance véritable) et qu’il n’a pas subi de traitement chimique lors de son élaboration.
  
  Certains pigments sont issus de minéraux naturels, mais subissent des procédés chimiques durant leur fabrication, ils sont classés P. Vous comprenez ?
  
  Avez-vous un exemple de pigment qui vous pose question ?
  1. Marie Répondre
    
    Merci Joanaa pour votre réponse.
    Il me manquait juste cette fin de phrase « issu de la chimie minérale ou de synthèse » dans la description des pigments pour la lettre P sinon je ne voyais pas assez la différence entre le N et le P.
    Bonne journée
    1. Joanaa Répondre
      
      @Marie
      Tant mieux si à présent, cela est plus clair pour vous.
Sylvie Adam Répondre

Salut Joanna,
Avant de continuer à avancer dans cette formation sur la couleur et de passer au cours 7, j’ai besoin de quelques éclaircissements sur un point qui me perturbe 🙈🤔

Au cours 4, j’apprends que plus les particules d’un pigment sont fines, plus son pouvoir colorant est important- ( donc une peinture à base d’un tel pigment serait opaque, c’est bien ça???)
Et j’appends aussi que les pigments organiques de synthèse sont d’une extrême finesse – ( donc, si j’ai bien compris, ceux-ci ont un haut pouvoir colorant et une bonne opacité, n’est-ce pas??? )

Maintenant au cours 5, j’apprends que les pigments organiques sont moins résistants à la lumière que les pigments inorganiques.
Comment expliquer que des couleurs opaques, au haut pouvoir colorant, puissent être moins résistantes à la lumière? 🤷🏼‍♀️ Ça ne semble pas logique 🤔
D’alilleurs c’est pourquoi, à la 10ème question du quiz test: « Quels pigments ont un haut pouvoir colorant? », je suis un peu confuse et réponds ‘minéraux’ alors que la bonne réponse est ‘organiques’ 🙈.

Et finalement, mettant le comble à ma confusion, en allant à la section COMMENTAIRES à la fin du cours 6, je tombe sur cette phrase que tu adresses à Violaine: « La plupart du temps, plus les pigments sont fins, plus la couleur est transparente. »
Cett fois, je suis tout à fait perdue!!! 🙈🤯😅
Comment expliquer que des pigments fins, donc à haut pouvoir colorant, puissent être transparents???
Je crois que j’ai mal compris quelque chose d’important. Merci de me corriger la-dessus au plus vite 🙏🙏🙏😜
1. Joanaa Répondre
  
  Bonjour Sylvie,
  
  Attention ! ce n’est pas parce qu’un pigment a un haut pouvoir colorant qu’il est opaque ! C’est ce point qui vous perturbe il me semble.
  Opacité ne veut pas dire colorant.
  
  Une couleur est opaque, lorsqu’elle a une bonne capacité de couvrance, ce qui veut dire qu’elle n’est pas transparente et recouvre facilement la couche précédente, sans la faire apparaître.
  
  La plupart du temps, les pigments opaques, sont des pigments plus gros et épais (comme les minéraux par exemple) ce qui explique qu’ils puissent cacher et recouvrir plus facilement les couches précédentes. (Imaginez ces pigments comme une couche de gros cailloux).
  Les pigments organiques de synthèses eux sont plus fins, donc plus concentrés et plus nombreux, ce qui explique qu’ils aient un plus fort pouvoir colorant (imaginez-les comme une couche de sable extrêmement fin).
  
  Du fait de leur taille (minuscules) et de leur composition chimique, les pigments organiques de synthèse sont donc souvent plus fragiles aux UV que les gros pigments minéraux, et plus transparents (un grain de sable étant plus fragile et moins épais qu’un gros cailloux) 😉
  
  Est-ce plus clair pour vous Sylvie ?
  1. Sylvie Adam Répondre
    
    Joanna vous êtes une top de prof!!!👌😃
    Maintenant je comprends tout, c’est comme un déclic dans ma tête. 😅
    Ma grosse erreure a été de confondre pouvoir colorant avec pouvoir couvrant, croyant que c’était la même chose 🙈
    J’adore votre exemple de gros cailloux et sable fin!!! 👌
    Merci pour cette explication si claire 🙏
    1. Joanaa Répondre
      
      Avec plaisir Sylvie ! 😎
Violaine Jelic Répondre

En recherchant le code couleur de ma palette d’aquarelle « Cotman » de Winsor et Newton, je m’aperçois que le rouge indien et la terre de sienne brulée ont le même code couleur PR101 mais des transparences différentes (T et O). Cette différence de couleur vient-elle de la granulométrie?
1. Joanaa Répondre
  
  Effectivement Violaine, la différence de transparence ou opacité sur le même pigment (un oxyde de fer hydraté synthétique pour le PR101) dépend généralement d’une granulométrie modifiée par les fabricants.
  La plupart du temps, plus les pigments sont fins, plus la couleur est transparente.

6. Color Index et Codes Couleur